Las cámaras de televisión siguen capturando la realidad, pero hoy comparten el relato de lo que ocurre con el inmenso caudal de imágenes que circula por la red. Desde hace años, la industria audiovisual experimenta una transformación profunda en la que Internet ha dejado de ser un simple escaparate para consolidarse como un archivo global inagotable. Esta evolución agiliza los procesos y abarata los costes de producción de forma drástica.
En el artículo que acabo de publicar con Javier Guallar en el Anuario ThinkEPI analizamos cómo la televisión lineal y bajo demanda aprovecha los contenidos abiertos de la red (YouTube, redes sociales) para renovar sus rutinas y diversificar sus fuentes de suministro de imágenes.
El archivo infinito: agilidad y ahorro
Desde un punto de vista operativo, el cambio es lógico: no siempre es necesario desplazar a un equipo si el testimonio visual de un accidente o una protesta ya circula en tiempo real. Esta inmediatez permite que las redacciones de informativos y las productoras de entretenimiento encuentren materiales exclusivos a un solo clic.
Ya no hablamos solo de vídeos domésticos aislados. Fenómenos como los canales FAST, que ofrecen televisión gratuita en streaming, o la labor de agencias como Jukin Media demuestran que existe una nueva industria de «refinería» audiovisual. Estas entidades localizan los vídeos, gestionan sus derechos y los empaquetan para crear parrillas de programación profesionales. Gracias a este modelo, se reducen los tiempos y los presupuestos de la producción tradicional.
Una mirada crítica: los nuevos desafíos del documentalista
Sin embargo, este acceso masivo a material ajeno plantea obstáculos importantes. En nuestro trabajo proponemos una reflexión crítica sobre los riesgos de esta integración:
- La complejidad legal. El uso de imágenes de redes sociales exige una gestión minuciosa de la propiedad intelectual para evitar conflictos, sobre todo cuando el derecho de cita se interpreta de forma laxa.
- La conservación de lo efímero. Es difícil decidir qué merece guardarse en el archivo definitivo de una cadena cuando el material original, como ocurre con las stories, nace con fecha de caducidad.
- El filtro de la verdad. En plena era de la desinformación, el profesional de la documentación audiovisual es una figura de verificación esencial. La baja calidad técnica o la posible manipulación de origen obligan a aplicar un criterio profesional muy riguroso.
Hacia una nueva ecología audiovisual
Este artículo es una invitación a observar cómo la televisión integra la cultura de Internet en su propio ADN. No asistimos al fin de la producción propia, sino al inicio de una nueva ecología en la que el valor reside en saber buscar, verificar y contextualizar el flujo inabarcable de imágenes que se generan cada día.
Os invito, pues, a leer el texto completo para descubrir las fórmulas que hoy marcan el ritmo de la industria.
